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  獨家報道  
華夏一絕李迪輝:難忘恩師一片情

作者:李迪輝 編輯:劉明磊 來源:中國百姓法制網

 

 

編者按:李迪輝先生是湖南著名單人鑼鼓表演說唱藝術家,曾在為華容春晚創作表演的單人鑼鼓說唱《家鄉巨變》中一人表演64件樂器,先后出訪歐美日本等地區與國家,被外國朋友譽為神奇的鑼鼓機器,中央電視臺東方時空稱他為華夏一絕。

 

李迪輝先生工作照

 

我是一個農民的孩子,從小熱愛文藝,六歲就無師自通和我姐姐登臺唱過小劉?抽。而且我特別愛打鑼鼓。所以左右鄰舍有人說:鐵砣伢子蠻聰明,做夢都念鑼鼓經,臉盆鍋蓋做鼓打,就是整天吵死人。

五十年代初,我娘通過楊保生老師的關系,讓我和姐姐李麗芬走上了文藝之路。有一天我們正在湖北石首一帶唱戲,聽說何冬保老師回到了華容北景港,還成立了一個劇團正在招人。這可是個千載難逢的好機會呀,因為何冬保老師是上過北京,見過毛主席,到過朝鮮,他是全國都有影響的大名角,要能拜他為師,那就好噠,名師出高徒嘛!如是,我娘就果斷地辭掉了湖北劇團,帶著我兩姊妹直奔北景港而來,很快就見到了何老師并向他要求參加景港花鼓劇團還提出要拜他為師。何老師當時穿著一件赴朝慰問時的棉長大衣,頭戴一頂狗皮冬帽,非常平易近人地聽我姐弟各唱了一段花鼓調,又叫我們做了幾個簡單的動作,他還親口教我姐姐唱了幾句“胡秀英在山林”的十字調。他覺得我們悟性蠻高,條件不錯,便對我姐姐說:“踏破鐵鞋無覓處,華容又出了個肖重葵”。 如是,當場就收下了我們。但是當時 “右派”不能帶徒弟。我娘說:只要你承認他們兩個是你的徒弟,當著眾人的面,就叫他何老師唦。何老師說這也是個辦法。直到后來他摘了帽子,我們才正式拜了師。也是因為那段特殊的歷史,69年我調到岳陽地區歌舞團當團長兼黨支部書記時,軍代表還對我說:你五七年至六三年那段時間,是跟“右派”學戲,檔案中不能留下這一筆,如果要這七年工齡就不能承認這個師父,承認這個師父就不能保留這七年的工齡。我說:我的師父就是爺,決不能忘師反道,我同意不要那七年工齡。所以直至現在,我檔案中還是記載的六三年參加工作,比實際工齡少了七年。

57年我師父被押送回老家勞動改造時,一到華容,當地的老百姓馬上就傳開了,四面八方的群眾都趕來看何冬保,幾百里路的人都爭先恐后地要來看他唱戲。公社黨委就決定成立一個“新景花鼓劇團”,讓我師父就在這個團里唱戲,還對他說“演戲,這就算是你勞動改造!

當時我還小,每天跟噠師父屁股后面轉,經過他口傳心授,加上耳濡目染,我的進步也很快,凡是我師父演過的拿手好戲如:《貧富上壽》、《趙癩子坐乾坤》、《何文秀賣身》、《秋江》、《藍寄子扮磚》等,我基本上都能倒背如流。光是劉海小砍樵,我最少也看他和我姐姐演過上千場。

57年至59年,我隨師父一道赴錢糧湖參加圍墾洞庭湖慰問演出。我們駐扎在采桑湖(又稱兩門閘)公社的團部。住的蘆葦棚,睡的稻草床。天上下小雨,棚內漏大雨,整天爛泥夸水,一身“稀夏”的。但指揮部卻給了我師父特殊待遇,專門為他開僻了一個單獨工棚,每天還有人為他送飯送菜,讓他安靜地住在那里搞創作。后來轟動一時的花鼓小戲“觀勞!本褪窃谀抢飳懗鰜淼。那個節目70年代省花還移植成了“看衛星”。治湖期間,我師父白天和劇團全體演員奔忙在工地上搞慰問演出,做鼓動工作。晚上他還要挑燈夜戰地趕寫劇本。那幾年我們是風里來,雨里去地辛苦在工地一線。成千上萬的治湖民工,只要看見我師父來了就起吆吙,打土車子的民工把泥巴堆得象小山包,挑湖泥的民工將幾筐泥巴垛起擔,口里還高喊“何冬保來噠,加油呀呵嗬”。那些專門發放獎品的年青妹子,堂客們就把慰問品往我師父的身上堆。什么白長毛巾,棉背心等,我師拿都拿不下時,只得又轉送給民工們。我師父那種受歡迎的場面和因為他而掀起的熱火朝天,真是激動人心。我們心里也責怪那些妹子堂客們有點寶氣,獎品多噠就送點給我們唦。

修建錢糧湖的連續三年不間斷地的演出,師父他搜腸刮肚地搞創作,最后他也實在想不出什更多的新點子,,大有山窮水盡的感覺。最后只好把我扮成一個猴子,他化成一個河南人,用繩子牽著我到工地上去玩猴把戲。囲墾治湖整三年,留下佳話至今傳。后來,北景港劇團被華容縣委收上去成為了華容縣花鼓戲劇團,但群眾還是習慣地叫它何冬保劇團。其實63年我師父已經回到了長沙。他放棄了外面高薪聘請,選定了戲校34塊錢一月的教學工作。后來他親口對我說“我是個唱戲的,死在戲校值得!边@正是:

安貧樂道當園丁,嘔心瀝血樹新人,

桃李滿園譽中外,不圖回報兩袖風。

1976年我的單人鑼鼓說唱參加全國曲藝調演時,一舉轟動了京華后,我被省文化廳調到省曲藝團任團長兼單人鑼鼓說唱演員時,我經常跑到左家垅去看望師父,見他早上5點多鐘就帶著學生們到岳麓山上去喊嗓,每個禮拜不辭疲勞地擔負24節教唱課。其實此時的他,身體已不太好了,湖南人民廣播電臺請他去錄制唱片時,不是喘氣不贏就是假牙脫落了。但是他對我藝術上的培養關心卻一直沒有間斷,周末和節假日,他總是拄著拐杖來到瀏正街省曲藝團為我傳授技藝并把孫芝庭,王命生,肖重葵,楊福生等老藝人請來為我錄音教唱。省藝研所賈古和唐盛和老師錄制的何冬保與花鼓戲的幾十盤磁帶就是在我那里完成的。省藝校楊鑫華老師的一十三盤何冬保唱腔資料也是在我那里轉錄的,他的很多磁帶是我在魚塘街25號他家中病床上幫他錄的,他還對我說“鐵伢子,你放個錄音機在我這里羅,我有時間就跟你錄噠,等我死了之后就是你的寶貴財富啦。確實我有的一些錄音連省藝校,省電臺,省文化局都沒有,應該稱其為今古絕唱。

更令我最難忘的一件事就是1982年中國藝術研究院來湖南搶救長沙花鼓戲錄像。當時我師父在馬王堆療養院住院,他的身體極差,幾次因大腦缺氧而休克,就連省委宣傳部車文義部長和省文化局金漢珊局長到馬王堆療養院病床前宣讀他入黨自愿書時都是在他病床前舉行的。后來要到東風劇院拍攝《劉?抽浴窌r,師父就有些站不穩了,他只得點名要我為他代唱當替身。他還對省藝研所朱立奇老師說,“我徒弟帶噠無數個,最后只剩噠鐵砣伢子一個人,要他幫我演啰!蔽覍χ炖蠋熣f,“我搞了十年歌舞,到上海學習表導演好幾年,好久冒演過戲了,我演不得”。 害得朱老師六次往返魚塘街和瀏正街聯系,并對我說:你師父講你演了還有多,那你就上吧。這時我才接受了任務。后來才有了何冬保、李迪輝、肖重葵三個人演的劉?抽怨獾,其中砍樵、追劉、比古及全部唱腔都是由我配音配像完成。中國音像出版社向全國發行后,被人們稱為絕版《劉?抽浴。有一次中央戲劇學院教授姜嘉祥來湖南專訪我師父,研究何冬保的發聲方法時,要照一張合影,我師父說:“我鐵伢子不來,我不照吶”。正因為我們師徒情深,經歷坎坷,自他老人家謝世之后,幾年內我只要聽到師父的聲音,我都會淚如泉涌。湖南人民廣播電臺余意慧老師請我去錄制何派唱腔我也無法開口。

水有源頭樹有根,吃水不忘挖井人

 

李迪輝先生工作照

 

都說一日為師,終身為父。但實際上我的師父比我父親還要好,我是他從小帶大的,也是他手把手一字一句地教,一段一段地扣出來的。他是我的嚴師慈父,是他奠定了我的藝術人生。他為我創造了榮調省城、漂洋過海的機遇,沒有師父就沒有我的今天。我能在波蘭參加世界民間藝術大賽獲七項大獎,被外國人譽為神奇的鑼鼓機器,央視東方時空稱為華夏一絕,這些都是我師父言傳身教的結果。他那種安貧樂道,永不消極,藝大如天,觀眾至上藝術觀,對黨和人民無限忠誠熱愛的品德,他那種草根精神,喜劇精神和人民精神的藝術風范是我開拓的源泉。他那嚴謹,認真,一絲不茍的作風,為我樹立了一個光輝的榜樣,他是我奮進的座標。他創造的《劉?抽浴窡o論是主題立意,還是藝術手法都賦予了其久演不衰的時代精神,開僻了一條歌頌勞動人民的嶄新之路。他的藝術成就,是我們的寶貴財富。他是一位人民的藝術家,鞠躬盡瘁,死而后已。在他臨終前還對我說:“鐵伢子,我就是冒唱得戲!

我師父何冬保大師雖說離開我們三十多年了,但他那諄諄教誨和德藝雙馨的祟高品質,永遠扎根于我心中。師父是我藝術征程的一盞指路明燈。他說過:“愛師父是愛事業,愛事業就愛師父”。 我喜歡花鼓戲,更愛我的師父。花鼓戲是中國戲曲的一朵奇葩,是湖湘文化的標志,是我省的一張名片,也是我單人鑼鼓的藝術之根。省藝校更是一個藝術家的搖籃,我師父就是這里的一位德高望重的好園丁。當今,《劉?抽浴烦蔀榱送苿铀囆g時代的動力,享譽海內外。每當我看到印象《劉?抽浴,聽到國語和外文的比古調時,我都會按耐不住內心的激動,我都會默默感恩禱告:師父,你好偉大,好光榮!

 

 

 
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